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藏家故事 不忘初心 “匠人”曾道松和他的香迪红馆

来源:雅昌艺术网专稿作者:陈伟静 2015-11-12 05:36:30
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收藏家曾道松

在成都最著名的家具产业园——新都龙桥家具产业园里,坐落着一个由旧工厂改造而成总面积达四万平方米的香迪红馆。香迪红馆由民营企业家曾道松创立,以“中国古家具博物馆”为中心,收藏有各类古家具藏品一千余件。这座完全凭借曾道松个人建立打造的私人博物馆,在全国范围亦称得上规模巨大。

曾道松收藏古家具藏品已有六七年的时间,几年下来他在川内收藏了上千件明清时期的红木古家具,为此也付出了几千万的收藏经费。他常说,家具是有历史记忆的,是中国古文化的凝聚与浓缩。

“不忘初心,传承中国古文化”是香迪红馆的宗旨。曾道松用自己朴素的坚持,推广着他所热爱的古家具与其承载的那份传统文化和历史记忆。

从木匠开始的家具渊源

曾道松和家具的渊源能够一直追溯到少年时代,他在十三、四岁的年纪就开始学习木匠手艺,从最初做门窗的学徒到成为家具匠人一做就是四十年。

1989年曾道松用积攒下来的四千五百元跟另外一个朋友在新都共同创办了家具厂,经过二十余年的经营,整个厂子已经拥有两百余名工人。

翘头联三闷户橱 柏木 清代

在2000年之前,曾道松拼命工作的目的只有一个,就是让家具厂生存下去。直到厂子有了一定的规模,便把“香迪”申请了注册商标,并在2003年注册了公司。“香”取自新都香城,“迪”则是曾道松女儿的名字。半生努力所积攒的一切都是“香迪红馆”能够创立的基础。

在为了生存而打拼的匠人时光中,曾道松对简单技艺之外艺术的喜爱也自然而然地流露出来。在他的妻子看来曾道松“从骨子里就有一种艺术性”,两人结婚之初他已经不满足于家具制作想去学习油画。为了生活无法实现这一心愿的曾道松没有完全放弃,而是顺应八十年代家具的流行趋势开始画玻璃画,这正与他画画的心意相契合。那时一有时间曾道松就去观摩别人制作玻璃画,慢慢地自己也开始学着画,并且将花鸟、风景和人物都画得惟妙惟肖。不久就因为画工细致并且立体效果好,吸引了很多人慕名而来购买他的玻璃画。如今看来,玻璃画的绘制不仅仅是曾道松匠人生涯的插曲,他对于家具文化与艺术的情感终会在另外的时机尽情显露。

雕花围子架子床 香柏木 清代

创办家具博物馆是使命不是梦想

因为一直都喜欢老物件,曾道松在有了一定的资金实力后就开始四处寻访收购明清时期的家具、根雕等等。仅凭着一腔喜爱,在六七年的时间内,曾道松从川内收集了上千件老物件。他的原则是只要身上还有钱就去收,看到好的东西绝对不放弃。也是因为这一没有原则的原则,曾道松几年间用于收藏的花费已经高达上千万。其中也不乏买来以后发现价格虚高的物件,但因为内心喜欢在砍价这件事上也只能作罢。“喜欢你就收,做到哪天做不动就不做了”,他的语言一向平实无华。曾道松甚至为把钱用于收藏,曾大幅度压缩生活的开支,还把本来能够出租赚钱的场地用于建设博物馆。因为这一点妻子与曾道松也有过争执,毕竟“搞文化哪有那么容易”,但最终还是拧不过必须支持他的想法。

于博物馆的建立,曾道松说这并不是一个刻意的规划,几乎就是自然而然的过程。“都是偶然的,可能内心里面有这样一些意识,喜欢这些东西。”手艺人出身的曾道松并不包装自己的话语,甚至不把建立私人博物馆这项大工程称为梦想,只是“自己想做的事,就去把它完成”。

香迪红馆展厅

香迪红馆空间展示

香迪红馆的收藏和运营全部来自曾道松的个人投入,他还在中心馆外投建了3个展览馆,其中包括“传统家具生产DIY体验中心”、“家居文化创意设计孵化中心”、“家居文化培训中心”等承载不同功能的组成部分。曾道松意欲传承中国传统木工工艺,打造与家具相关之多样文化空间的蓝图也清晰地反映出来。

与国内大多数民间博物馆的创始人不同,曾道松不曾专门学习家具鉴定。但四十年匠人生活中制作经验不断累积,他对家具的熟悉感早已沁入骨髓,对于木材、做工、品相等方方面面都极为精通。仅仅凭着多年的感觉形成的常识而不是知识,他就能准确地判断家具的时期与价值。

在实业中取得了成就以后,曾道松和他的妻子更想在社会文化事业中发挥自己的作用,他们把香迪红馆的创建看作是一份新的公益事业。想要以自己的行动起到示范和影响的作用。而对于他们自己来说,既然选择了这条路,金钱与心血的投入都是必须要承担的,这关乎使命。不管有再大的困难都要走下去,因为只有走下去这份事业才能够成长起来。

“暗四仙”双拼圆桌 香柏木 清代

不忘初心 方能始终

香迪红馆内不乏家具中的珍品。其中一件民国时期的顶箱柜整体材质为楠木,在柜面及柜顶采用了镶嵌的手法,将小黄杨饰物镶嵌进柜面。此物在做工方面不但是巧妙,更可以说是精妙绝伦,镶嵌物与镶嵌面结合得可以说是完美。同时,采用了平面镶嵌法和外凸的镶嵌手法,展示出了其做工方面的精致。另有一件清代柏木的闷户橱是明代民间最流行家具之一,也是民间嫁女必备嫁妆。其形制与案近似,设长方面板,其上可陈设物品,面板下安抽一至四个抽屉,此案为三抽屉,故又称“联三橱”。橱身整体以黑土漆、牙条描金浮雕花草纹工艺结合,四条方形腿脚线延伸足底,整体结构匀称、线条得体,更体现棱角感,端庄稳重。

这些木质家具在有人气的地方保存的时间更长,曾道松对此有自己的感悟。香迪红馆的诸多收藏都曾长时间躺在原来主人的仓库中落满灰尘,直到被曾道松发现带回,经过细心的保养逐渐恢复了往昔的生命和光彩。现在香迪红馆的工作重点已经从大批量的收藏转向寻找好的方法把这些收藏展示出来,传承下去。

在曾道松看来,明清与民国时期家具是一段历史的记忆,也是传统文化的瑰宝。对于文化与历史的传承与推广不仅仅是广义上对社会的帮助,即使对于个人的精神生活也大有益处。尤其是在社会日渐浮躁的当下,年轻人容易在对物质的追求当中迷失自己,无法找寻到内心深处的真实需要。这个时候回归历史与传统,回归内心不失是一种好办法。“古朴的家具能够让你静下来,感觉很舒服,让你真正找到这个人的本性和灵魂深处的东西。”

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